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拍場上的當代亞洲勢力強勁

企業報道  2019-06-06 10:13:46 閱讀:

 

  羊城晚報

  作者:林清清

  當5月29日,佳士得香港春拍最后一場落錘,整個香港春拍季收官。

  春拍現場價格緊盯 林清清 攝春拍現場價格緊盯 林清清 攝

  一向是香港春拍重要看點的現當代藝術板塊,今年表現仍然亮眼。但從前期市場觀望,中國當代藝術市場信心受挫,到在拍賣場上年輕藏家強勢崛起,收藏模式影響市場,藝術家開始新舊交接……當整個香港春拍季結束,回顧相關市場信息,這些現場反饋和數據分析所呈現出怎樣一種趨勢和風向標,也許會更耐人尋味。

  風向標

  現當代藝術突顯出主導地位

  5月25日,香港會展中心,一幅趙無極的《三聯作1987-1988》,在兩名電話委托與一名現場舉牌者之間,被頻頻舉牌爭奪。當超過估價的叫價在拉鋸中不斷攀升后,現場舉牌者果斷舉牌,取得了最后的勝利,含傭金成交價1.78億港元,成就當晚全場最高價拍品。而當晚的“二十世紀及當代藝術”晚間拍賣以及“離心力”晚間拍賣專場,總成交9.1億港元,成交率91%,是佳士得香港晚拍歷史第三高總成交。一連6日的佳士得香港2019年春拍,成交總額25.5億港元,而其中“二十世紀及當代藝術”板塊總體成交逾11.5億港元。

  杰夫·昆斯的不銹鋼《兔子》折合人民幣6.62億成交杰夫·昆斯的不銹鋼《兔子》折合人民幣6.62億成交

  “晚拍結果承接此前結束不久的‘紐約二十世紀藝術周’上亞洲客戶的強勁表現(占晚拍成交總額25%),而且創新拍賣策展思路也吸引了新藏家的關注與參與。”佳士得亞洲二十世紀及當代藝術部主席張丁元表示,“經過來自世界各地的激烈競拍,共創下共24個藝術家新世界紀錄。”

  事實上,一向是香港春拍重要看點的現當代藝術板塊,在今年春拍中表現迅猛,不斷占據收藏界今年上半年的刷屏熱話榜。在這個春拍季,KWAS作品過億、杰夫·昆斯成在世最貴藝術家,讓年輕的潮流藝術成為市場的焦點。

  率先在3月29日—4月2日進行的蘇富比(微博)香港春拍,取得了37.8億港元的歷史第二高成交,同比增長4%,有6件拍品過億,整體成交率高達90%,被稱為“創紀錄的一年”。不僅是現當代藝術板塊的傳統大咖張大千、吳冠中、趙無極仍實力堅挺,最“創紀錄”的爆炸性話題,是在此次春拍中身價幾級跳的Kaws。作為潮流文化的代表者,以往更多以涂鴉、插畫作品存在于年青一代收藏者話題中的Kaws,以一幅亞力克布畫成功破億,令年輕藏家興奮不已。在后續的幾場拍賣中,都有Kaws的作品上拍,且都持續有不錯的成績。

  以不同板塊來分析數據,現當代藝術正愈發突顯出主導地位。在這一板塊中,香港蘇富比斬獲了18.2億港元,佳士得香港則斬獲逾11.5億港元。算上保利、嘉德和匡時的香港春拍,現當代藝術部分約占整體成交額的37%。

  打破市場“冷熱不均”猜想?

  事實上,在香港春拍季結束之前,市場還存在許多猜想。

  3月初《巴塞爾藝術展和瑞銀全球藝術市場報告2019》發布。這份整合了瑞銀集團研究成果的數據顯示,2018年全球藝術品市場總銷售額增長6%,達到約674億美元,高端市場進一步整合,這使得該市場銷售額創下10年來第二高紀錄。但是,ArtsEconomics創始人、文化經濟學家克萊爾·麥克安德魯在此份報告中指出:“盡管2018年的銷售總額再次取得強勁增長,但由于許多更廣泛的原因,繼續對市場情緒造成了一定的影響,市場情緒普遍并不那么樂觀。藝術品拍賣市場也保持了增長速度,但各國市場和價格段之間存在很大差異。”

  張大千《伊吾閭瑞雪圖》成交價1.6億多港元張大千《伊吾閭瑞雪圖》成交價1.6億多港元

  而今年春天,中國當代藝術界一場著名藝術家被指涉嫌抄襲的新聞,令人們對近年來高歌猛進的中國當代板塊,信心受挫。人們不免擔心,市場是否因此進入“冷靜期”。中國當代藝術是否到了“洗牌”的時候?

  因此,當6月份整個香港春拍季收官,人們在壓力中看到各大拍賣行努力求變,交出的成績單時,才算松了一口氣。

  熱點

  “趙無極熱”仍繼續

  現當代藝術一向是香港春拍的重頭戲。“大咖”的堅挺在持續。

  趙無極“大熱”的現象仍然在持續。延續前兩年的強勁走勢,今年春拍受到重點關注。在蘇富比春拍中,6件趙無極作品共拍出4.4億港幣,其中2件過億;在香港嘉德也有3771萬港元的高價表現。剛剛結束的佳士得春拍,趙無極兩幅重點作品都高出估價拍出。其中作為當晚晚拍場最高價的《三聯作》,尺幅較2015年的較小,因此創下1.78億港元的成績。

  另一方面,張大千、吳冠中等仍表現堅挺,吳冠中《荷花》就是從幾百萬開始,被競價至過億。但一些市場信號也引起關注。趙無極、林壽宇兩位市場號召力強勁的藝術家都有作品流拍。對此張丁元的分析是:“林壽宇的這幅作品,比較屬于概念性作品。目前市場比較容易接受的,是帶有顏色、在材料的運用上很復雜的類型,亞洲市場還是比較專注于視覺性部分,而西方市場則能接受一些概念性價值的東西,這是亞洲市場與西方市場很大的不同之處。”

  “無論是中國當代還是近現代藝術部分,我認為都是需要與國際大市場接軌的。在接軌的過程中,無論是畫家的題材或概念性,畢竟是基于不同的文化屬性,所以還需要一點時間來做良性交流。”但正如趙無極仍然是每個大拍場上不可或缺的一部分,張丁元也表示,“我相信在不管是中國當代或者亞洲當代,跟國際市場更密切的接軌,應該會發生在未來的幾年。”

  中國當代

  迎接新生力量上位

  中國當代藝術的走向是本季的熱話。同樣面對中國當代信心受挫,蘇富比與佳士得采取了不同的應對。與往年趨勢大為不同,在蘇富比春拍中,“當代藝術”板塊拍前估價上千萬級的拍品,中國當代藝術從以往占據的半壁江山的狀態,占比急劇下降,與此同時西方當代藝術的比重增加。而佳士得則細分“中國當代”,推出新生代藝術家專場“離心力”。

  與以往相比,張曉剛(微博)、岳敏君、曾梵志等人在今年佳士得香港春拍中上拍的作品數量減少,晚拍中一件岳敏君作品遭到流拍。取而代之的是年青一代更具體呈現為70后80后藝術家群體的崛起。賈藹力、梁遠葦、黃宇興、段建宇、王光樂、謝南星、袁遠等中國年輕藝術家作品全部順利成交。賈藹力《瘋景》從650萬港元起拍,到最后成交價格1812.5萬港元,刷新了藝術家的個人拍賣紀錄。梁遠葦的大尺幅作品《無題2013.17》也以516.5萬港元成交,超過此前紀錄一倍有余。

  “中國當代藝術家像張曉剛、周春芽,尤其是劉野取得了亮眼的成績,我覺得是相當健康與穩定的表現。市場對60年代藝術家的定位與價格范疇,都已經表達清晰了。在新設的‘離心力’專場,我們給出了一個新的名單,也讓市場對藝術家有一個傳承和接軌。”佳士得現當代藝術主管林家如,用“傳承”來解釋推出新生代中國當代藝術家的思路。盡管殘酷的市場,往往會認為體現了中國當代藝術力量的新舊交替趨勢。

  關注

  藏家力量影響有多大?

  千禧一代藏家影響收藏模式

  年輕藏家在本季成為爆款話題。最大的導火線是4月1日在香港蘇富比破億的Kaws。隨后,在世最貴藝術家紀錄再次被杰夫·昆斯打破,《不銹鋼兔子》以6.26億元成交價,引發世人廣泛爭議。年輕的潮流藝術成為市場的焦點,也引發了千禧一代藏家影響力的話題。

  在《巴塞爾藝術展和瑞銀全球藝術市場報告2019》中,整合了對英國、德國、新加坡、香港和日本的高凈值藏家進行的調查結果。報告顯示絕大多數受訪收藏者的年齡在50歲及以上,然而,在新市場亞洲,2018年出現了一個非常不同的年齡結構:在新加坡,46%的藏家為千禧一代,在中國香港39%為千禧一代。千禧一代藏家在高端消費者(100萬美元以上藝術品)中所占比例略低于一半(45%),凸顯了這一人群消費能力的重要性。

  來自藝術市場的反饋對此更為直接。Kaws破億就是一個很明顯的例子,而這個爆款話題,被認為證明了千禧一代藏家的影響力。他們的收藏趣味開始影響市場。

  線上銷售也隨之成為受到關注的新興收藏新模式。2018年,線上藝術品市場估計創下60億美元的新高,同比增長11%。線上交易占全球銷售額的9%,略低于全球在線零售業。2018年,電子商務占到全球零售總額的12%。根據瑞銀和ArtEconomics對5個市場的高凈值人士藏家進行的調查顯示,大多數人(72%)的線上成交價均未超過5萬美元。然而,一些藏家越來越愿意在線上交易中出高價。樣本總數的17%,曾以10萬美元或以上的價格,線上購買一件藝術品或物件,4%曾在網上花費100萬美元或更高的價格購買一件藝術品。

  亞洲藏家力量強勁

  亞洲藏家力量強勁,也是本季的突出表現,并且對現當代藝術板塊產生影響。早在本季紐約春拍中,亞洲藏家已受到關注,除了在本領域保持一貫偏愛,還在當代藝術板塊釋放出高漲熱情。

  “二十世紀及當代藝術系列拍賣吸引全球各地買家爭相購藏,藏家對本季的策展及獨特的主題拍賣反響熱烈。日本及當代藝術板塊于此次拍賣亦錄得迄今為止最強勁紀錄,為藝術家們立下新標桿。”張丁元表示。例如創造出歷史高紀錄的“二十世紀及當代藝術晚拍”中,日本藝術家作品表現出令人印象深刻的高人氣,多輪競拍造就高價。例如奈良美智《SleeplessNight(Cat)》就創了個人作品的世界紀錄,草間彌生的《南瓜》,也創下了藝術家雕塑作品的世界紀錄。至于中國內地藏家,表現依然亮眼。即便不便透露具體名單,但本季“有好幾件作品的紀錄是中國內地客戶創下的。”

  接下來,將會是更能體現中國藏家實力的北京拍場準備接棒。6月2日至6月6日的中國嘉德春拍,與6月3日至6月6日的北京保利春拍,我們將可以更進一步看到中國收藏市場今年的實力。

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